La Raíz eléctrica de Raúl Rodríguez m'ha portat a múltiples pensaments, a repassar la música andalusa amb toc elèctric que es va obrir pas a partir dels anys setanta del passat segle i que després d'una brillant arrencada va semblar esquerdar-se sense una continuïtat clara. Miro les prestatgeries amb els meus discos i apareixen els Smash amb el seu "garrotín" i tot aquell experiment accidentat amb Manuel Molina sota la tutela d'Oriol Regàs.

Raúl Rodríguez y su Raíz eléctrica me han llevado a múltiples pensamientos, a repasar la música andaluza con toque eléctrico que se abrió paso a partir de los años setenta del pasado siglo y que después de un brillante arranque pareció quebrarse sin una continuidad clara. Miro las estanterías con mis discos y aparecen los Smash con su “garrotín” y todo aquel experimento accidentado con Manuel Molina bajo la tutela de Oriol Regàs.

A Gonzalo García Pelayo el vaig descobrir al veure el seu nom en els crèdits dels discos de Lole y Manuel, Goma, Triana, Hilario Camacho, Manuel Gerena i un llarg etcètera. Gonzalo era el productor de totes aquelles grans obres entorn al rock andalús i la cançó protesta que van sortir publicades al subsegell Gong de Movieplay. Gong agrupa una obra que si en lloc de ser de música fos d'un altre tipus de disciplina ja hagués estat elevada a patrimoni nacional i gaudiria de les més altes distincions.

A Gonzalo García Pelayo lo descubrir porqué su nombre aparecía en los créditos de los discos de Lole y Manuel, Goma, Triana, Hilario Camacho, Manuel Gerena y un largo etcétera. Gonzalo era el productor de todas aquellas grandes obras entorno al rock andaluz y la canción protesta que salieron publicadas en el subsello Gong de Movieplay. Gong agrupa una obra que si en lugar de ser musical fuera de otro tipo de disciplina ya hubiera sido elevada a patrimonio nacional y gozaría de las más altas distinciones.